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Allegorien aus der Geschichte von Florenz von Vasari an der Decke des Saals der Fünfhundert im Palazzo Vecchio
Giorgio Vasari und Giovanni Stradano, Die Gründung der römischen Kolonie Florenz, an der Decke des Sala dei Cinquecento im Palazzo Vecchio in Florenz, Italien.
Nach der Theorie von Ange Politien, die auf dem „Libri Colonarium” basiert, wurde Florenz, das im Jahr 70 v. Chr. gegründet wurde, im Jahr 43 v. Chr. zur römischen Kolonie.
Gründung von Florenz Römische Kolonie Diese Kolonisierung soll während des Triumvirats von Octavian Augustus, Lepidus und Marcus Antonius stattgefunden haben, die von Vasari auf der linken Seite des Gemäldes dargestellt werden, als sie den Florentinern die Standarte der Stadt mit ihrer weißen Lilie auf rotem Grund überreichen.
Der erste der abgebildeten Triumvirn ist Octavian Augustus, erkennbar an seinem Helm mit einem Steinbock darauf, der einen Globus und ein Steuerruder hält, sein Tierkreiszeichen, aber auch das des Herzogs von Florenz Cosimo I. de' Medici.
Auf diese subtile Weise kann Vasari den Gründer der römischen Kolonie in Florenz symbolisch mit Herzog Cosimo I., dem Gründer des toskanischen Staates, vereinen.
Der zweite Triumvir, der die Fahne hochhält, ist Marcus Antonius, erkennbar am Herkules über dem Helm zu seinen Füßen.
Der dritte Triumvir schließlich ist Lepidus mit einem sich aufbäumenden Pferd auf der Oberseite seines Helms.
Hinter den drei Triumvirn kann man die antike Stadt Florenz im Bau sehen, ebenso wie die Stadt Fiesole in der Ferne. Die florentinische Kolonie ist am Ufer des Arno erbaut und links sind marschierende Truppen zu sehen.
Zahlreiche Arbeiter sind beim Bau der ersten Gebäude und Kunstwerke zu sehen, darunter das Amphitheater, der achteckige Tempel für Mars, der später der Überlieferung nach zum Baptisterium San Giovanni wurde, und das Aquädukt. Die befestigten Mauern des Nordtores von Florenz wurden bereits gebaut.
Man kann auch einen Mann sehen, der mit einem von zwei Ochsen gezogenen Pflug die Stadtgrenzen zieht.
Unter dem Bild steht geschrieben: „FLORENTIA ROM [ANORUM] COLONIA LEGE IULA A III VIRIS DEDUCITUR”.
Giorgio Vasari und Giovanni Stradano, "Arnolfo di Cambio präsentiert den Plan zur Vergrößerung von Florenz" Decke des Saals der Fünfhundert im Palazzo Vecchio in Florenz.
Vasari stellte hier den Entwurf für die dritte Erweiterung der Stadtmauern von Florenz dar. Diese Erweiterung wurde 1284 beschlossen.
Erweiterung von Florenz In diesem Gemälde ist der Architekt und Künstler Arnolfo di Cambio zu sehen, wie er den antik gekleideten Mitgliedern der Signoria sein architektonisches Projekt zur Vergrößerung der Stadt vorstellt.
Im Hintergrund sieht man die Bauarbeiten an der Porta San Friano, die vom Bischof gesegnet werden, der vor dem Altar kniet und den Grundstein legt, umgeben von den Verantwortlichen der mit dem Bau beauftragten Firmen.
Die Arbeiten an dieser dritten Erweiterung der Stadt Florenz wurden 1333, fast ein halbes Jahrhundert später, abgeschlossen.
Nach Abschluss der Arbeiten betrug der Umfang der Stadtmauer von Florenz achteinhalb Kilometer mit großen Stadttoren und dreiundsechzig Wachtürmen.
Florenz war zu dieser Zeit die am besten befestigte und organisierte Stadt in Italien.
Vasari nahm sich einige Freiheiten mit der Chronologie der Errichtung einiger florentinischer Gebäude in seinem Gemälde, da die Arbeiten an der Kathedrale Santa Maria del Fiore erst 1296 begonnen wurden.
Dasselbe gilt für den Palazzo Vecchio, der erst 1298 errichtet wurde, oder Giottos Kampanile, dessen Bau 1334 begann.
Unter dem Gemälde befindet sich die Inschrift: „CIVIB[US] OPIB[US] IMPERIO FLORENT[IA] LATIORI POMOERIO CINGITUR”.
Giorgio Vasari, Papst Clemens IV. übergibt seine Standarte an den Hauptmann der Welfenpartei, an der Decke des Saals der Fünfhundert im Palazzo Vecchio in Florenz, Italien.
Vasari stellte hier Papst Clemens IV. dar, wie er dem Hauptmann und den Rittern der Welfenpartei seine Standarte übergibt, um die Ghibellinen aus der Toskana zu vertreiben.
Clemens IV. übergibt seine Standarte Der Hauptmann Guido Novello kniet vor ihm und seinen Männern, um die Fahne des Wappens von Papst Clemens IV. mit einem roten Adler, der einen grünen Drachen ergreift, zu empfangen.
Dieses Wappen war bereits das Wappen von Guy Foulques Le Gros (1249-1268), der 1265 nach dem Tod von Urban IV. Papst Clemens IV. wurde.
Dieser Papst begünstigte die ghibellinische Partei, die die Kirche unterstützte.
Auf der rechten Seite hält einer der Ritter die Fahne von Florenz mit einer weißen Lilie auf rotem Grund hoch.
Unter dem Bild steht zu lesen: „FLOR [ENTINES] CIVES A CLEMENTE IIII ECCLESIAE DEFENSORES APPELLANTUR”.
Giorgio Vasari und Giovanni Stradano, „Union von Florenz und Fiesole” Decke des Saals der Fünfhundert im Palazzo Vecchio in Florenz.
Einer unbestätigten Überlieferung zufolge gab es im Jahr 1010 einen Krieg zwischen Fiesole und Florenz.
Union von Florenz und Fiesole Anschließend kam es zu einer Befriedung zwischen Florenz und Fiesole, und die Einwohner von Fiesole zogen in den Norden von Florenz.
In Vasaris Gemälde sieht man die Vertreter der beiden Städte, wie sie sich vor einem Mann in Rüstung, der sie zusammenführt, die Hände schütteln.
Vasari stellte auch dar, wie die Einwohner von Fiesole mit ihrem Hab und Gut von den Höhen der Stadt hinabsteigen, um nach Florenz zu ziehen.
Zwei Reiter halten jeweils die Standarte der beiden Städte, die von Florenz links mit der Lilie auf rotem Hintergrund und die von Fiesole rechts mit dem Mond auf weißem Hintergrund.
Im Vordergrund sieht man die Einwohner der beiden Städte, die sich zur Feier der Vereinigung in den Armen liegen.
Am unteren Rand des Bildes steht: „FLORENTIA CRESCIT FAESULARUM RUINIS”.
Giorgio Vasari, Allegorie der Stadtteile Santa Maria Novella und San Giovanni, Decke des Sala dei Cinquecento im Palazzo Vecchio in Florenz.
Das Tondo" (Rundgemälde) von Giorgio Vasaris Allegorie der Stadtteile Santa Maria Novella und San Giovanni an der Decke des Saals der Fünfhundert im Palazzo Vecchio in Florenz zeigt zwei bewaffnete Soldaten, die diese beiden Stadtteile von Florenz repräsentieren.
Santa Maria Novella und San Giovanni Auf der rechten Seite befindet sich derjenige, der den Stadtteil San Giovanni symbolisiert, dessen Taufbecken auf azurblauem Hintergrund im Wappen zu seinen Füßen zu sehen ist.
Direkt darüber werden die Standarten des Viertels von vier Putti gehalten.
Sie zeigen einen goldenen Löwen, einen grünen Drachen, ein Schlüsselpaar (kaum sichtbar) und im vierten von rechts das rot-blaue Wappen des Unterviertels Vair.
Links steht ein weiterer behelmter Soldat mit dem Wappen von Santa Maria Novella zu seinen Füßen, das eine Sonne mit goldenen Strahlen auf einem azurblauen Hintergrund zeigt.
Auf den Standarten der vier Unterbezirke, die sich über ihm befinden, sind von links nach rechts eine Viper, ein Einhorn, ein roter Löwe und ein weiterer Löwe im letzten Unterbezirk zu sehen.
Die Stadt Florenz wird durch den Löwen in der Mitte symbolisiert, dessen Tatzen auf jedem der beiden Wappen liegen, aber auch durch die junge Frau im oberen Teil des Bildes, Fiorenza, die Blumen sät.
Giorgio Vasari, Allegorien der Stadtteile Santa Croce und Santo Spirito, Decke des Sala dei Cinquecento im Palazzo Vecchio in Florenz.
Santa Croce und Santo Spirito Im unteren Teil des Tondos stellt das linke Wappen mit seinem goldenen Kreuz auf blassblauem Hintergrund Santa Croce dar, während das Wappen zu seiner Rechten als riesiger offener Mund dargestellt ist, aus dem eine Taube mit goldenem Heiligenschein herausragt.
Über der Balustrade sind die vier Standarten jedes der beiden Stadtteile abgebildet.
Für Santa Croce ein goldener Wagen, ein Ochse, ein schwarzer Löwe und die Räder.
Für Santo Spirito die Leiter, die Muschel, die Kugel und der Drache.
Der kriechende Löwe, der Marzocco, das Symbol von Florenz, dominiert beide Wappen, während ein weibliches Florenz die anderen Symbole dominiert.
Giorgio Vasari und Jacopo Zucchi, Allegorie von Certaldo aus dem Viertel Santo Spirito, Decke des Sala dei Cinquecento im Palazzo Vecchio in Florenz.
Certaldo ist ein Vikariat im Stadtteil Santo Spirito in Florenz.
Allegorie des Certaldo Vasari stellte einen Richter dar, der eine Schriftrolle mit Dokumenten, Gesetzen und Rechtsakten hält.
Er wird von Minerva begleitet, die im Vordergrund von hinten sitzt und einen Olivenzweig hält.
Auf dem Wappenschild, das Minerva hält, ist ein Gesicht mit offenem Mund zu sehen.
Es symbolisiert die Beredsamkeit.
Certaldo ist die Heimat des Vaters der toskanischen Beredsamkeit, Giovanni Boccaccio (oder Boccaccio).
Vasari malte auch eine pastorale Nymphe, die ein Lamm hält, um die ländliche Schönheit von Florenz zu betonen.
Auf der rechten Seite hält ein Putto ein Wappen von Certaldo mit einer Zwiebel, die vor einem Feld dargestellt ist. Unter der Allegorie kann man lesen: „CERTALDENSIS PRAET[URA] AMOENISS[IMA]”.
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